導演不懂剪輯,不可能拍好電影!
導演不懂剪輯,不可能拍好電影!
剪輯師導演最親密的伙伴;同時作為一個導演,如果不懂剪輯,那肯定拍不好電影。
剪輯師到底有多重要?眾所周知,剪輯是電影工業(yè)各個環(huán)節(jié)中極為重要的一環(huán)。面對浩如煙海的拍攝素材,剪輯師首先要讀懂導演,才能去粗取精并進行二次創(chuàng)作;其次,剪輯師要對觀眾了如指掌,知道他們的喜好和心理,剪出的作品才能程度地打動觀眾。
可以說,好的剪輯師可以化腐朽為神奇,把一堆爛素材剪成一個“還過得去”的故事;而差的剪輯師,則足夠把一堆好素材剪成一部爛片。
也正因為如此,剪輯師和導演的角色經常合二為一;但問題是,作為導演經常是“當局者迷”,自己剪自己的片子難以“跳出來看”,容易陷入“自娛自樂”的困境。所以在好萊塢,只有極少數導演擁有最終剪輯權,比如史蒂芬·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等,他們不但是藝術造詣極高的導演,在剪輯方面也經驗豐富。而絕大多數好萊塢導演都沒有剪輯權,必須聽剪輯師和制片人的。
在國內,優(yōu)秀的剪輯師雖然很多,但絕大多數時候都要聽導演的。比如姜文的作品幾乎清一色都是快速剪輯,帶有極其強烈的姜文風格,這與他對剪輯的把控(但不等于他不請剪輯師)密不可分。相比之下,馮小剛倒是更大膽一些,愿意把剪輯全權交給剪輯師,所以《天下無賊》、《夜宴》、《集結號》這些作品,劉淼淼都功不可沒。
劉淼淼:剪輯師也在講故事
電影,就是創(chuàng)作者(包括編劇、導演和剪輯師等)向觀眾講述某個故事。中國電影剪輯學會副會長、一手剪輯了《孩子王》、《天下無賊》、《集結號》等經典影片的劉淼淼說,電影首先是編劇在講故事,其次是導演在講故事,最后是剪輯師在講故事;而編劇和導演講的故事,最后都要通過剪輯師之手呈現。
“剪輯的重要性和剪輯的力量,我覺得這么多年它在我們這里有點被忽視。前幾年,剪輯獎在金雞獎上沒了,但聽說今年又恢復了,我覺得特別高興?!?/span>
劉淼淼說,他至今難忘和陳凱歌導演合作《孩子王》時,后者要在片尾字幕打出“深化剪輯”的事情:“我當時聽了之后裝得好像很平靜,其實內心很激動,果不其然最后打出來的就是深化剪輯。為什么呢?因為陳凱歌導演認為剪輯做了很深入的工作,做了讓他意想不到的事情?!?/span>
可是,業(yè)界又有句老話,說電影是導演的藝術,那把剪輯師往哪兒擺呢?實際上,剪輯師和導演是合作關系,不是從屬關系?!皩а轂槭裁匆壹糨?,就是他要相信他,相信彼此的內心感受是一樣的,想要表達的東西是想通的。”劉淼淼說。
那么,剪輯的訣竅在哪里?劉淼淼認為,最重要的是要找對節(jié)奏?!盀槭裁从械募糨嫀熎蛹舻煤芎?,有的剪輯師始終沒有找到感覺?其實一部片子剪得好不好,最關鍵就是那個節(jié)奏,如果你把節(jié)奏找到了這個電影就成了?!?/span>
謝飛:導演不懂剪輯拍不好電影
北京電影學院老教授謝飛是中國最德高望重的導演之一,他認為電影導演必須得懂剪輯,否則不可能拍出好電影。
“我個人覺得剪輯是電影的獨特手段。一個故事片,導演手里有五種手段,編劇、表演、造型、聲音,再就是組接,而這個組接是電影區(qū)別于其它藝術的獨特手段,所以剪輯是任何一個導演必都須具備且會應用的技能。”
謝飛舉例說,現在拍電影一般都是數字拍攝,拍不好可以重來——有時候一場戲可以重拍十遍二十遍,但在當年他那個年代沒有數字技術,全是膠片拍攝,且比例只有1:2.5或者1:3,這意味著導演在拍攝之前必須想清楚:“每一個鏡頭都要事先分好,是特寫還是拉開,如果是特寫該怎么銜接。所以我們的分鏡頭非常精細,反復排練,沒什么好接的,就是按我們分鏡頭的秩序把拍好的東西接上就完了?!?/span>
但后來拍電視劇,謝飛發(fā)現情況不對勁了,因為電視劇是海量素材,有時候甚至是好幾個組一起拍,導演精力再好也顧不過來,如果沒有一個好的剪輯根本剪不出一個劇來。而到了最近幾年,電視劇的素材量變得更大,經常是攝影師用無數臺機器捕捉演員的瞬間:“在這種情況下,如果事先就讓導演想好解決方案是不可能的,需要聰明的懂戲的剪輯。所以我覺得數字時代剪輯作為導演最親密的伙伴,可能越來越重要了?!?/span>
但即便如此,導演在拍攝之前也應該對后期怎么剪輯有一個大概的想法,否則后患無窮。一向說話直率的謝飛直言,不少剪輯師在工作過程中覺得痛苦甚至無從下手,這是導演的恥辱:“兩個小時的電影,你拍出5個小時的素材,那編劇干什么去了、導演干什么去了?這說明不夠專業(yè),得靠剪輯后期來搶救。”也正因為如此,現在業(yè)內對特別厲害的剪輯師有另一種稱呼,叫“搶救導演”,就是如果編劇本子寫得不好,導演也怕得不好,后期得靠有經驗的剪輯來搶救,否者片子就沒法看。
同時謝飛認為,剪輯永遠是體現導演藝術創(chuàng)新的關鍵:“剪輯是對時空深化的處理,可以有鏡頭剪輯,也可以有鏡頭內部剪輯,有的電影一個鏡頭好幾分鐘甚至半個小時,他是怎么調度的、怎么取舍的,這都會讓觀眾耳目一新?!?/span>
徐浩峰:剪輯提供另一種審美和價值體系
徐浩峰是北京電影學院的老師,《一代宗師》的編劇,最近幾年也自己導演了好幾部電影,如《倭寇的蹤跡》、《師父》等。他非常同意“導演必須懂剪輯”這個說法,并笑言其前幾部戲由于資金緊張,他都是既當導演,又當剪輯:“所以資方都非常感動,覺得這個導演真好——因為不用另外花錢請剪輯師。我是直到現在第三部電影才有了一個聯合剪輯師?!?/span>
而有了聯合剪輯師之后,徐浩峰才真正發(fā)現剪輯師的重要:“我覺得剪輯師能夠給導演很大的一個幫助,就是在后期的時候他可以提供一個另外的審美,或者另外的一個價值體系。哪怕他跟你的差距非常大,但是你先讓他剪著,他會賦予導演一個重新看待自己素材的眼光和機會,這個特別重要。”
但如果沒有剪輯師、導演必須自己剪輯的時候怎么辦呢?徐浩峰建議先不要急著拍完就剪,因為拍攝的時候一般都會有一個跟組剪輯師,他已經把基礎的剪輯工作做了,導演先不用管那么多,拍完把素材擱置一兩個月再說。“導演對自己拍攝的素材是小別勝新婚,中間你一定得離開,因為你對這個東西太熟了,喪失了判斷力。放一兩個月之后再看就會有全新的理解。”
同時徐浩峰還建議稱,如果是電影從業(yè)人員尤其是有志于從事剪輯工作的年輕人,平時看電影不要在電視或者電腦上看,因為同樣一組畫面,在大銀幕和小屏幕上看到的細節(jié)和感覺完全不同。比如同樣一輛車開過來的鏡頭,電視劇的剪輯方法是直接把車剪進去,而電影的剪輯方法則是剪反光鏡里看到的情景。如果屏幕太小,根本都注意不到那么小的細節(jié)?!八噪娨晞∈羌糁饕?,電影是剪次要,這是很大的卻別?!?nbsp;
戴睿:把剪輯師當爺看!
與所有人認為“剪輯師是導演的親密伙伴”不同,活動主辦方藍莓影業(yè)的簽約導演戴睿語出驚人:“我不太同意這個論題。”現場出現一陣騷動,誰料他話鋒一轉:“剪輯師,我是把他們當爺的!”全場笑聲一片。
“因為剪輯師特別辛苦,特別孤獨,他們的工作特別枯燥。”戴睿解釋稱:“所以我要給他們空間的支持,這樣才能更好地互動和溝通?!?/span>
戴睿是美國留學歸來的導演,他還當眾回憶起自己與謝飛導演的緣分。原來,當年他大學畢業(yè)時曾拍過一個歌舞短片,并拿去參加了國際電影學術獎,獲獎之后正是謝飛給他頒的獎。當時他問謝飛自己畢業(yè)之后是該留在美國還是回來發(fā)展,謝飛建議他回來:“我聽從了他的建議,直到今天跟謝飛老師同臺,這就是榜樣給我的力量?!?/span>
下個月,戴睿執(zhí)導的《年少輕狂》將在國內公映,于是他以這個電影為例來闡述剪輯和導演的關系。這個片子是一部青春片,拍攝的是大學畢業(yè)一天的故事,里面穿插了愛情、親情和友情三條線索。劇本一共77場戲,拍攝之前戴睿說他很擔心片長不夠,但拍完之后初剪出來竟然有140分鐘:“像我們這種體量的青春片,90分鐘就足夠了,因為靠要考慮到年輕觀眾的觀影需求和觀影習慣?!?/span>
為了剪掉50分鐘,戴睿請來了香港最的剪輯師張家輝(不是那個演員啦),兩人沒日沒夜地琢磨該刪掉哪些鏡頭:“畢竟對導演來說,每一個鏡頭都是心血,上面凝聚了大量的人力物力和財力,要剪掉是一個很痛苦的過程。張老師作為資深前輩給我提了特別多的建議,他說原來這樣也可以,給我打開一些思路?!弊詈?,影片終于剪成了90分鐘,然后大家看了之后都“感覺還不錯”。
剪輯口訣
由遠全,推近特,前進雄壯有力量
從特近,拉全遠,后退渲染意彷徨
同機位,同主體,不同景別莫組接
遵軸線,莫撞車,跳軸慎用要記切
動接動,靜接靜,動靜相接起落清
遠景長,近景短,時長剛好看分明
亮度大,亮度暗,所需長短記心間
同畫面,有靜動,主次時長要分明
寧靜慢,激蕩快,變化速率節(jié)奏清
鏡頭組接有規(guī)律,直接切換最普遍簡潔更順暢
相連鏡頭同主體,連接組接是突出主體引注意
相連鏡頭異主體,隊列組接為聯想對比有含義
瞬間閃亮黑白色,黑白格組接特殊渲染增懸念
全特跳切表突變,兩級鏡頭組接變化猛沖擊強
人物回想內心變化用閃回,閃回鏡頭組接手法最常見
同鏡頭數處用強調象征性,同鏡頭分析還首尾相呼應
素材不足相似鏡頭可組接,拼接彌補所需節(jié)奏和長度
同鏡頭中間插入不同主體,插入鏡頭組接表現主觀和聯想
借助動勢銜接連貫相似性,動作組接鏡頭轉換手段最常用
上下鏡頭都是特寫始和結,特寫鏡頭組接巧妙轉換景和物
景為主時間變物主鏡頭轉,景物鏡頭組接借助景物巧過渡
畫內外音互相交替來轉場,聲音轉場電話歌唱旁白最合適
多情節(jié)同展現壓縮省時間,多屏畫面轉場上戲過去下戲現
明暗色彩對比千萬莫過強,整體明暗影調和諧統一方為上
剪輯組接變化多端無定式,循規(guī)蹈矩死板僵化萬萬不可取
視題材風格不同自由發(fā)揮,靈活機動之余基本大忌要牢記
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